《春風又綠江南岸》由黃克敏導演，紀風編劇，高鑫、徐百慧、霍青、劉園媛、翟小興、韓童生、姚安濂、劉佩琦等戲骨、實力演員出演。

這部劇圍繞一個宏大命題，建構出了一個藝術化的觀察視角。劇中臺詞多次提到“發展是第一要務”“發展才是硬道理”。這些理念要如何以故事影像的方式作答，并非易事。

而《春風又綠江南岸》令人驚艷之處，就在于它通過環保這個小切口，去解剖時代的“綠色生態建設之問”。

生動可愛的基層干部群像

如果用一句話來形容《春風又綠江南岸》的開篇，「一群死雞捅出的婁子」無疑是最適合的。

身為青洲市環保局副局長的嚴東雷本來即將迎來人事調動，不巧的是撞上了省環境治理考核組來青洲市江南縣檢查工作。當檢查組成員發現江上漂浮了一群死雞后，其他本地領導正準備揶揄搪塞，而敢于說真話的嚴東雷卻自揭老底，最終導致青洲市環境治污工作達到被「一票否決」的標準。

最后的處理結果卻是江南縣各級領導均受到不同處罰，而嚴東雷意外地繼續赴任江南縣委副書記。

開篇劇集寥寥幾筆，這個生動可愛的基層干部形象已然活靈活現。

高鑫飾演的嚴東雷，是一位市環保局系統出身且工作認真、較真的干部，但從組織的角度來看，嚴東雷不是開篇就“技能全滿”的領導。相反，正是他身上的耿直勁兒，讓組織看到了他徹底改變江南縣的潛能。

最適合嚴東雷的身份，是破局者。他就像一顆巨大的石子，在江南縣激起了千層浪。一個敢于直言、成長線極具看點的年輕干部形象瞬間立住了。

霍青很好地演繹了一個令觀眾又愛又恨的江南縣縣長張途。

由于獲得了“傷害性不大、侮辱性極強”的“蝸牛獎”，張途一門心思關心經濟、重視招商工作，這成為他與嚴東雷在施政策略上的不同之處。其實，他與嚴東雷之間的沖突并不基于個人好惡，而是基于雙方對于江南縣“未來”的不同理解。正因如此，在發生礦難后，張途能夠主動承認自己的過錯；但在嚴東雷拒絕由他發起的歡迎晚宴之后，又會大發雷霆、氣得跺腳。

韓童生飾演的新上任的青洲市委書記李挺，則演活了一個有原則擔當，又關心后輩的書記形象。

面對嚴東雷的性格問題，他悉心地教導：“在重大問題上，敢于直言，堅持原則，這都是對的，但是要注意方式方法，不然這個結果會與初衷相悖”；而面對魯民對嚴東雷破格提拔的質疑，他又耐心地講到：“對于黨和人民的事業，忠誠和敢擔當，這是我們現在選人、用人的首要標準”。

此外，熱心與精明并存的嚴阿龍，始終默默奮斗于工作一線的王華，以及在群眾工作中善于因勢利導的嚴一齡等等人物同樣頗具看點。正是這些人物群像，將基層工作狀態的細節肌理刻畫得栩栩如生。

編劇紀風表示：“這部戲創作歷時四年，它的創作靈感都來源于真實生活，非常接地氣，能讓觀眾感同身受并深入思考”。可見，作為現實題材的《春風又綠江南岸》無論是劇本還是這群老戲骨的演技，都無比地扎實。而從一起“死雞事件”牽引出整個江南縣開展的環境綜合整治工作，《春風又綠江南岸》以快節奏、強情節營造出一個個有待嚴東雷解決的棘手難題，令觀眾上頭不已。

綠色生態建設的發展動能

如何實現高質量發展、綠色生態發展，這恰恰是近年來主題性大劇較少涉及的一個命題。因此，放眼當下同類型題材，《春風又綠江南岸》可謂非常稀缺。

是保留高污染、高能耗產業和相關企業，追求經濟迅速發展，還是大刀闊斧地開展環境綜合治理，重現綠水青山的面貌，實現高質量發展、可持續發展。在小小的江南縣，有關綠色生態建設所面臨的困境，有著清晰的呈現：

就拿為了應對上級壓力而開展的環境專項整治工作來說，操之過急的張途將整治目標定位為無序養殖的養殖散戶群體，“一刀切”之下不僅讓許多養殖戶的利益受損，真正危害江南縣生態環境的根本性問題也被忽略。

又如治理污染企業，嚴阿龍所創立的優能皮業是全縣最大的企業、納稅大戶，蘇曉嵐多次向他推薦春江集團生產的環保設備，被他屢次拒絕。而他致力于推動的“春江計劃”也在魯副市長那里吃了閉門羹。

就像劇中嚴東雷在江南縣干部任命大會之后緊接著召開全縣環境綜合整治工作的動員大會。嚴東雷希望加快推進全縣的環境綜合整治工作，而張途與魯民隨后的發言則將重點落在了推動經濟工作上。縣領導工作思路上的不同，讓大家對江南縣未來的發展方向產生了迷惑。

那么，轉變是如何發生的？矛盾又是如何解決的？《春風有綠江南岸》將焦點落在了“人”——即這群基層干部身上。

這種轉變，依靠的是像嚴東雷、王華這些奮斗在基層一線，敢于說真話、敢于打破常規的共產黨員，依靠的是像李挺這類與時俱進樹立新發展理念、敢于向沉疴積弊說不的領導干部。

必須指出的是，劇中刻畫的這個生動可愛的基層群像中，人與人的差異只是發展方式、判斷認識層面的分野。正是在這種分野里，《春風又綠江南岸》為我們展現了真正正確的格局觀與利益觀——始終以人民群眾的利益為準繩。

由此呈現出的江南縣“領導班子”，可謂“可親、可敬、敢當、敢干”。

在江南縣的故事里，綠色生態發展的動能得到了深刻的解剖：

發展無疑是“硬道理”，但發展的精神、內涵因時代而變；

更重要的是，發展需要發揮人的主觀能動性。“綠水青山，就是金山銀山”，是實實在在干出來的。經濟發展與環境保護的所謂“兩難之局”，也可以變為“和諧之局”。

結 語

其實，從《春風又綠江南岸》對內容的打磨里，主題創作劇集的出圈，需要去思考如何向觀眾傳遞兩種“代入感”：

一種是“個體的帶入感”。

不論主角還是配角，我們都能從人物所面臨的困境、挑戰與結局之中去反躬自省自我的命運，就像劇里的嚴東雷，在困難和挑戰面前，如何去堅持自己的理想主義，就非常能夠讓當下的“職場人”感同身受。

另一種更需要挖掘的則是“發展的代入感”。

每個個體所身處的城市、鄉村、社會環境都是他“生活世界”的最重要部分。社會發展、城鄉面貌發生翻天覆地的變化等等落實到個體層面，便是對變化的感知。因此，優秀的主題創作劇總是能夠將時代的滄桑巨變以人、故事、情感多維鋪陳的方式進行傳遞，從而激發觀眾的共鳴感與代入感。

以此觀之，《春風又綠江南岸》恰恰很好地中和了這兩種代入感，個人命運的沉浮與社會發展的變奏交相輝映。每晚19:30，悅鮮活更好喝的鮮牛奶幸福劇場《春風又綠江南岸》敬請期待！