第六季《王牌對王牌》一開播，華晨宇就以一身怪盜基德的裝扮，將《夜的第七章》和《Sky Fall》完美地融合在一起，在舞臺上演繹了一段充斥著童話古堡神秘氣息的音樂篇章。

自2016年開播以來，隨著王牌家族成員以及節(jié)目畫風的固定，網友對《王牌對王牌》的認可也從豆瓣評分的6分檔邁進7分檔。雖然第六季節(jié)目的評分沒有持續(xù)上揚，但從首播收視率達到了3.351%來看，《王牌對王牌》依舊抗打。

那么，已經延續(xù)了六季的《王牌對王牌》是如何經受住市場考驗的呢？

音樂是《王牌對王牌》的貫穿線

首先，從節(jié)目環(huán)節(jié)設計來看，競技性是其第一個看點。在這其中既能展現IP團隊本身的團結性，同時還能體現不同團隊之間的對抗性。再加上500名觀眾的氣氛烘托，使得團魂和求勝心在相對狹小的棚內空間設定下更為突出。

其次，沈騰和賈玲的存在是節(jié)目的主心骨。作為喜劇演員的二人，不僅有恰到好處的笑點把控能力，而且能幽默地接住其他嘉賓拋出的梗使節(jié)目看起來松弛有度。

雖然由于場地的限制，《王牌對王牌》比起室外競品綜藝《奔跑吧兄弟》和《極限挑戰(zhàn)》在游戲的設置上自由度不高，但導演吳彤將棚內舞臺、燈光、音樂的特效充分聚焦放大，打出了回憶殺和情懷牌。

因此，從第一季第一節(jié)目開始，音樂貫穿的娛樂性、情懷性和觀賞性始終是《王牌》不變的特色。

第一季第一期節(jié)目中，《王牌》邀請到了熱門綜藝IP《奔跑吧兄弟》和《挑戰(zhàn)者聯盟》進行比拼，全場節(jié)目貢獻出《娘娘我錯了》《熱情的沙漠》《花房姑娘》《Bad girl》《新不了情》《給我一個吻》《最美》等歌曲翻唱版。

在后面的多期節(jié)目中，影視劇IP參與節(jié)目時重現經典主題曲已經是《王牌對王牌》最見怪不怪的情節(jié)，但正是這樣的內容，往往最能直擊觀眾的回憶點。

不管是《新白娘子傳奇》、《還珠格格》、《天龍八部》，還是《流星花園》、《情深深雨蒙蒙》，多部經典劇目在《王牌對王牌》上演回憶殺，主題曲演唱環(huán)節(jié)總是能引發(fā)上至60年代下至95后三代人的共鳴。

除了用音樂穿插IP情懷外，在2021年3月19日的節(jié)目中，《王牌對王牌》甚至直接打造了王牌音樂節(jié)，汪峰、張靚穎、汪蘇瀧、時代少年團組團前來踢館。以華晨宇為核心的王牌天團與以汪峰為首的燃爆舞臺天團不僅在聽古典鋼琴曲猜曲名的環(huán)節(jié)，將難度升級，更是在創(chuàng)作能力進行比拼。

才藝表演環(huán)節(jié)中，張靚穎、汪蘇瀧搭檔關曉彤、宋亞軒演唱歌曲《無華》、時代少年團全員自彈自唱《路燈下的小姑娘》、華晨宇、汪峰互唱對方代表作。最終，該期節(jié)目以2.848%的收視率在CSM59城市網首播收視排名第一，占據11.09%的收視份額。

游戲娛樂環(huán)節(jié)也不乏音樂的影子。在“金曲飛花令”環(huán)節(jié)，節(jié)目組讓大家唱出和職業(yè)有關的歌曲，但在給出舉例說明：“啦啦啦，我是賣報的小行家”時，周深就接梗“別舉例了，我們的答案要被說完了”。

觀賞性也是《王牌對王牌》對音樂的運用的另一呈現方式，具體體現在節(jié)目的“才藝表演”環(huán)節(jié)。僅僅在第六季中，華晨宇就翻唱過怪盜基德版《少林，少林+中國功夫》《小幸運》《殺破狼》《空空如也+沒有人在乎+北京北京》等歌曲。

音樂在喜劇綜藝中的運用離不開幕后團隊的把控。從2016年開始，被譽為浙江衛(wèi)視成長最迅速的85后制片人吳彤擔任《王牌對王牌》的總導演，2020年9月，吳彤的團隊成立浙江衛(wèi)視工作室集群之一的王牌工作室。

而六季節(jié)目的音樂總監(jiān)都是人稱B哥的樓恩奇。他曾為鳳飛飛、費玉清、李宗盛、甄妮、范瑋琪、周華健等知名藝人擔任唱片制作人或演唱會音樂總監(jiān)，也曾是美國迪士尼、夢工廠電影公司的亞洲區(qū)音樂總監(jiān)，負責制作《埃及王子》、《阿拉丁》、《獅子王》、《史瑞克》等電影的亞洲版本。

由樓恩奇操刀的翻唱歌曲多次在節(jié)目中獲得好評，不少網友在網上詢問歌曲音源想將歌曲加入播放列表。

Live音源既是限制也是機會

作為一檔面向全年齡段的喜劇國民綜藝，《王牌對王牌》的live音源也被各大音樂平臺爭搶，目前每期的正版歌曲音源都會上線官方合作伙伴酷我音樂，QQ音樂可同享。

除了《王牌對王牌》外，音樂平臺對綜藝音源的爭搶已經成為音樂平臺新一輪的版權競爭。而TME在音綜的版權上優(yōu)勢明顯，多檔騰訊視頻節(jié)目的音源版權直接收入囊中。

比如2020年網絡綜藝《樂隊的夏天2》《說唱新世代》《明日之子樂團季》《少年之名》《說唱聽我的》；衛(wèi)視綜藝《中國好聲音2020》《美好的時光》《中國夢之聲·我們的歌》《跨界歌王5》以及《乘風破浪的姐姐》等熱播綜藝的音源皆歸TME所有。

從數據來看，綜藝《乘風破浪的姐姐》13期節(jié)目共在QQ音樂推出10張專輯，其播放總量為11億。《明日之子樂團季》，截至收官之日也在QQ音樂收獲了3.8億的播放量。

手握巨大版權優(yōu)勢的QQ音樂甚至打出了“聽綜藝，上Q音”的宣傳口號。并在其“撲通社區(qū)”打造了社交互動模式，粉絲投票助力歌手熱度、導師和選手空降評論區(qū)和直播間，以及社區(qū)綜藝小組的帶話題發(fā)布討論等多樣玩法緊隨其后。

網易云音樂在綜藝音源的版權數量上并未超過TME，但其在此方面的競爭也毫不手軟。

2020年年初就拿下了《歌手·當打之年》版權，并收獲了高達15億播放量，隨后獨家合作了《中國新說唱2020》，并拿下了網絡綜藝《街頭音浪》以及衛(wèi)視綜藝《流淌的歌聲》第二季、《嗨唱轉起來》第二季。

從互動性來看，從《歌手·當打之年》開始，網易云就開啟了導師空降評論區(qū)等互動模式，而對于《新說唱2020》，網易云除了在搜索欄專門為節(jié)目設定了入口，歌手空降評論區(qū)，用戶還可以通過名牌可直通歌手個人信息頁。

除了音樂綜藝外，更多喜劇綜藝的音源也被平臺瓜分。比如騰訊視頻所打造的德云社團綜《德云斗笑社》，將相聲純享版上線QQ音樂等平臺；笑果文化主打的脫口秀綜藝《脫口秀》大會的全部音源也都在QQ音樂；芒果TV的慢生活綜藝《向往的生活》、《披荊斬棘的哥哥》等音源被騰訊和網易云同時擁有。

另外，兩大平臺都在菜單欄下設置了綜藝板塊，只是手握更多官方資源的QQ音樂放出的是官方live歌單，而網易云方面更多的是用戶自制的歌單。

顯然，歌曲的消費和生產早已從音樂綜藝擴大到全場景的娛樂綜藝，在各類綜藝需要配樂和翻唱的同時，也形成了一個音樂內容產出渠道。對一檔優(yōu)質熱門綜藝來說，其配樂和翻唱產生的音樂版權價值，越來越被平臺看重。

從另一方面來看，版權也會限制綜藝對音樂的改編，甚至引發(fā)法律糾紛。

2020年4月22日，“音闕詩聽”音樂社發(fā)布維權聲明提到，《王牌對王牌》未經授權隨意使用、改編和演唱《芒種》和《紅昭愿》，并表示原創(chuàng)作品被毫無尊重地改編、翻唱有太多無奈，“每首作品背后是團隊上千個日夜的拼搏和努力”，希望更多人尊重音樂版權。

一首歌曲的版權主要包括詞曲版權（著作權）和錄音版權（鄰接權）兩部分，節(jié)目播放歌手原唱作為BGM涉及到的是錄音版權，而音闕詩聽”音樂社是指翻唱改編涉及到的詞曲著作權。

著作權法規(guī)定了著作權人享有包括發(fā)表權、署名權、復制權、發(fā)行權、表演權、信息網絡傳播權和改編權等在內的人身權和財產權，使用他人作品演出，表演者（演員、演出單位）應當取得著作權人許可，并支付報酬。

所以，只有制作方得到詞曲授權后才能由指定藝人進行歌曲的現場live改編以及重制。

但由于音樂版權各項權利紛繁復雜且分散，一首歌的完整版權可能分屬多個不同的權利人。所以綜藝節(jié)目中使用的歌曲有時未必能找到歌曲的全部著作權人并取得授權。

2020年4月21日，北京高院發(fā)布的《關于侵害知識產權及不正當競爭案件確定損害賠償的指導意見及法定賠償的裁判標準》中，明確了包括音樂作品在內的7類案件的法定賠償的相關標準。其中擅自在熱門綜藝節(jié)目中使用涉案音樂作品，屬于侵權情節(jié)嚴重的情形，可以比照前述基本賠償標準，酌情提高1-5倍確定賠償數額。

總的來說，站在部分制作方的角度，音樂版權費用已經是制作綜藝的一塊固定成本，但與此同時，綜藝產生live音源也會被音樂平臺收購上架產生收益。

從整個綜藝市場來看，根據云合數據，四大平臺上半年上新了100部國產季播綜藝，比去年同期增加了2部，但全網綜藝正片有效播放164億，相比去年的201億不增反降，同比減少了19%。

從賽道來看，綜藝市場愈發(fā)細分，囊括了23類題材內容。

如此詳盡的綜藝類別也為音樂人提供了另一條出路。在迄今為止播出了5季的《吐槽大會》中，超過60%的節(jié)目都有音樂人參與。

除了蛋殼、乃萬等rapper在語言類節(jié)目的亮眼表現被觀眾直呼圈粉，黃綺珊、毛不易、李云迪、胡彥斌等音樂人也通過節(jié)目展現了自己的另一面。節(jié)目常駐嘉賓大張偉更是聯合王勉策劃了“脫口秀+說唱”的全新表演形式，除了為節(jié)目增加熱度外，王勉也一炮而紅。

除了語言類節(jié)目，音樂人越來越多地出現在不同類別的綜藝舞臺。

對音樂人來說，如果意識到職業(yè)身份里，帶有藝人屬性，同時渴望有更多機會被看見，那么放下藝術家的包袱，多跨界為自己爭取綜藝的通告，不僅對自己來說是另一條出路，也符合當下大眾娛樂消費的趨勢。

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